A
deux fleustes esgales
- Hommage en clin d'oeil au recueil de Monsieur de Sainte Colombes
consacré à deux basses de violes " A deux violes
esgales"
La flûte traversière baroque naît au tournant des
XVII et XVIIIe siècles, favorisée par l'innovation d'une
lignée de facteurs français "La famille Hotteterre"
et le développement d'un goût musical pour l'intime et
le suave que la flûte traversière illustre particulièrement
bien. Hubert Leblanc le décrit dans la "Défense
de la Basse de Viole (1730)" : "Il (le flûtiste Michel
Blavet) remplit l'oreille de son moelleux, étoffés d'une
rondeur sans pareille, déclamés avec dignité,
avec affection, d'une beauté ravissante".
Valérie Balssa et Jean-Pierre Pinet souhaitent à travers
ce disque, réhabiliter le richer répertoire français
des "Suites à deux flûtes traversières seules";
forme musicale originale au sein de l'écriture baroque et le
faire entendre sur des flûtes de facture française "les
flûtes Hotteterre".
Ces duos ont intégrés la "polarisation dessus/basse"
qui caractérise l'évolution du langage musical baroque
au XVIIe, sans avoir recours à l'accompagnement harmonique
réalisé par un clavier ou un luth. Les oeuvres choisies
sont représentatives du goût de l'époque. Les
compositeurs donnent une place de choix "aux goûts réunis"
unissant le style italien et le style français tels François
Couperin ou M.P de Montéclair. Parmi eux, certains sont également
interprètes (Michel de la Barre, Jacques Hotteterre, Michel
Blavet) et construisent à partir d'airs de cour (Doux sommeil,
endormez les amans misérables de Jean-Baptiste Lully) ou d'airs
populaires (Les Sauvages de Jean-Philippe Rameau) un vrai répertoire
flûtistique.
En Valérie Balssa et Jean-Pierre Pinet ont travaillé
de concert avec Jean-Jacques Melzer (facteur de flûtes) à
la reconstitution de deux flûtes "Hotteterre" spécifiquement
pour ce disque.
