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Haydn (1732 - 1809) Symphonies Funèbre (44) et des Adieux (45) Concerto pour piano forte en ré majeur ANIMA ETERNA Jos van Immerseel piano et direction Chers amis / Dear Friends Zig-Zag a changé de site / Zig-Zag changed its website Please go to |
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| Jos van Immerseel aime le son ou plutôt les sons… Il est capable de se passionner pour un pianoforte Walter (ca 1795-1800) comme pour les Erard 1897 ou 1904 du disque " Pièces à deux pianos " ou pour un Bechstein, ou Tröndlin... toujours à la recherche de la diversité et du singulier. C'est également cette passion du " sonner juste " qui l'a poussé à créer Anima Eterna, véritable laboratoire des acoustiques du XVIII au XX. Avec les dernières symphonies de WA Mozart, la 4e symphonie de Tchaikovski en passant par Johann Strauss et maintenant Joseph Haydn, la collection Anima Eterna atteste de ce travail. Ici, la même curiosité est en jeu : tonalités mineures pour les 2 symphonies avec 2 effectifs radicalement différents : 23 musiciens pour la Symphonie Funèbre n°44, la moitié pour la Symphonie des Adieux n°45… tonalité majeure pour le concerto pour piano, 23 musiciens. Jos van Immerseel expérimente, recherche le phrasé, nous donne à entendre ces œuvres dans des formations s'approchant de celles que connaissait le Prince Estarhazy au cœur de son royaume. Bel hommage pour ce maître Haydn trop peu écouté. |
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Jos van Immerseel loves sound - or rather sounds . . . He is capable of passionate enthusiasm for a Walter fortepiano (c.1795-1800) or for the 1897 and 1904 Erard instruments used in the CD 'Pieces for two pianos', or a Bechstein, or a Tröndlin . . . a perpetual quest for diversity and the out-of-the-ordinary. It is this same passion for 'the right sound' that prompted him to found Anima Eterna, a veritable acoustic laboratory ranging from the eighteenth century to the twentieth. With the late symphonies of Mozart, Tchaikovsky's Fourth Symphony, not to mention Johann Strauss and now Joseph Haydn, the Anima Eterna collection bears witness to this work. Here once again he has given free rein to his curiosity: minor keys in the two symphonies, performed with radically different forces - 23 musicians in the 'Trauer' Symphony, no. 44, against just half that for the 'Farewell' Symphony, no.45 . . . major key for the piano concerto, and again 23 musicians. Jos van Immerseel takes an experimental approach, looking for the right phrasing, letting us experience these works with forces very close to what Prince Esterházy was accustomed to hearing in his ancestral heartlands. A vibrant homage to a masterly composer heard all too seldom.
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