Collection Printemps des Arts de Monte-Carlo (...)

Pièces pour viole de gambe d’Antoine Forqueray transcrites au clavecin par Jean-Baptiste Forqueray Blandine Rannou

"Révélée par une intégrale Jean-Philippe Rameau, Blandine Rannou ne cesse d’approfondir sa singularité, qui n’est due à aucune pose, mais à une sorte de disposition qu’on oserait nommer ... génie" - Renaud Machart - Le Monde - 8 juillet 2008

En 2001, Blandine Rannou ouvrait son travail discographique avec l’intégrale des pièces pour clavecin de Jean-Philippe Rameau, éminent compositeur et claveciniste du XVIIIe français. Elle a enregistré l’autre maître du XVIII, Jean-Sébastien Bach ; Suites françaises, Suites anglaises, toccatas et a proposé des extraits de l’Art de toucher le clavecin de François Couperin, un autre maître du début du XVIIIe français. Le voyage se poursuit et s’ancre dans le grand clavecin XVIIIe français ; dans sa virtuosité, sa puissance expressive celle des transcriptions des pièces pour viole de gambe d’Antoine Forqueray par son fils Jean-Baptiste Forqueray.

Dans cet esprit, Blandine Rannou est repartie de la version viole de gambe, clavecin pour proposer ses propres transcriptions en y appliquant ses propres réflexes de continuiste.

« J’ai enfin intégré à la "mise en pièces de clavecin" ces petits riens qui font tout le plaisir du continuo : mélodies qui répondent au chant, ornements, acciacatures, etc... Ces petits riens que nous aimons à ajouter non pour nous mettre en valeur mais pour participer à la richesse de cette musique si profonde. » Blandine Rannou.

Concert le 4 avril 2008 au Printemps des Arts de Monte-Carlo

Ce que la presse en dit

Forqueray

"Révélée par une intégrale Jean-Philippe Rameau, Blandine Rannou ne cesse d’approfondir sa singularité, qui n’est due à aucune pose, mais à une sorte de disposition qu’on oserait nommer ... génie. A l’écoute de sa bouleversante version de "La Silva", de la Cinquième Suite des pièces de viole de Forqueray père transcrites pour le clavier par Forqueray fils, on est frappé par la qualité d’intensité et de suspension hypnotiques sous les doigts de la jeune claveciniste. Dans cette pièce, Rannou atteint au sublime d’Arturo Benedetti Michelangeli dans Des pas sur la neige, de Claude Debussy." Renaud Machart.

On a beau conjurer le dualisme d’Hubert Le Blanc lorsqu’il oppose l’"Ange" Marin Marais au "Diable" Antoine Forqueray, il y a dans les cinq Suites de celui-ci quelque chose d’infernal. Cette mélodie anxieuse des basses, ce crépitement d’accords saturés, cette hauteur farouche nous écrasent. Et l’art de l’interprète commence ici forcément par la recherche de la bonne distance. Plus proche qu’un Leonhardt ou qu’un Rousset, plus loin qu’un Koopman, Blandine Rannou la trouve sans effort. Un miracle de mise au point entre, d’une part Forqueray père, "quinteux, fantasque et bisare", d’autre part Angélique Henriette et Marie-Rose, épouses d’Antoine et de son fils transcripteur Jean-Baptiste, clavecinistes "habiles et légères". Tout est net et plein et riche et lié. .... Il conviendra de goûter ces deux heures quarante Suite par Suite. Mais alors, goûter est peut dire. Savourer, s’enivrer. D’abord la partition : rompue au continuo de chambre et d’orchestre, la soliste prend toutes les libertés possibles avec la transcription de Jean-Baptiste Forqueray et forge son propre texte à partir des Pièces de viole originelles. Ces Trente-deux pages sont de vrais portraits à la touche aussi fine que la pâte est dense.... Ensuite le son : sur la somptueuse copie de Ruckers-Hemsch sortie des ateliers Sidey il y a vingt ans, les mains pétrissent une matière onctueuse et constante, comme un soufflé de laiton qui ne retomberait jamais. Ombrageuse jusque dans le jaillissement de la Buisson, lumineuse jusque sous l’orage de Jupiter, Blandine Rannou devient un(e) autre Forqueray... Ivan A. Alexandre - Diapason d’or avril 2008

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