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Photo Antoine Torunczyk
Amandine
Beyer
Discographie:
Amandine Beyer, Edna Stern
CPE BACH - Sonates pour violon et pianoforte
Chaconnes- Partita II JS
Bach/Transcriptions piano
Schaffrath - avec Guido Balestracci
De Visée - avec Pascal
Monteilhet
avec l'assemblée des honnestes curieux
Handel - Sonata in several
parts
Pièces de Jean-Ferry Rebel
A
propos de son premier disque solo – Chaconne de JS BACH tiré
de la Partita en ré mineur
« …remonter à la source en écoutant l’interprétation
d’Amandine Beyer sur violon baroque. Majestueuse, arachnéenne,
hypnotique. Parfaite à chaque inflexion d’un phrasé
que la jeune soliste modèle avec un sens de l’espace magnifiquement
servi par la prise de son »
Pierre Gervasoni – Le Monde -24 mai 2005
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CONCERTS
2006
Janvier 2006
• 19-24, Enregistrement avec Le Concert Français (Pierre
Hantai), Bach
• 25-29, Concerts Folles Journées à Nantes avec
Le Concert Français (Pierre Hantai)
• 29, Concert aux Folles Journées à Nantes avec
L’Assemblée des Honnestes Curieux. Sonatas in Several Parts
de Handel
• 30, Concerts à Paris, Salle Gaveau avec Le Concert Français
(Pierre Hantai)
• 31, Concert à Tours avec L’Assemblée des
Honnestes Curieux. Sonatas in Several Parts de Handel
Février 2006
• 1, Concert à Tours avec L’Assemblée des
Honnestes Curieux. J. F. Rebel
• 2-10, Tournée en Espagne avec Al ayre español
(Eduardo López Banzo), Mozart
• 11-19, Professeur au Stage de Musique Baroque de Barbaste
• 26, Concert à Porto (Portugal), Theatre Coliseum, Vivaldi,
Quatro Stagioni
Mars 2006
• 28 Février-2 Mars, Professeur au Stage de violon baroque
à Zaragoza, Espagne
• 3-5, Concerts aux Folles Journées à Bilbao avec
L’Assemblée des Honnestes Curieux. Sonatas in Several Parts
de Handel
Juin 2006
• 5, Concert à Aubervilliers avec Dominique Visse et L’Assemblée
des Honnestes Curieux. Bach
• 6, Concert à Paris (College de France) avec Dominique
Visse et L’Assemblée des Honnestes Curieux. Bach
• 7, Concert à Lugo (Espagne) avec Dominique Visse et L’Assemblée
des Honnestes Curieux. Bach
• 15-17, Concerts à Muri (Suisse) avec Les Cornets Noirs
et L’Assemblée des Honnestes Curieux.
• 28, Concert à Saint Genis Laval avec Pierre Hantai, Mozart
Juillet 2006
• 5, Concert à Mondoví (Italie) avec L’Assemblée
des Honnestes Curieux. Musique allemande et Française
• 7, Concert à Colmar avec L’Assemblée des
Honnestes Curieux, Halle 1719
• 8-11, Concerts en Slovénie et Croatie avec L’Assemblée
des Honnestes Curieux, Halle 1719
• 12-18, Concerts à Saintes avec Le Concert Français
(Pierre Hantai), Bach
• 23, Concert à Montsapey avec l’Ensemble 415 (Chiara
Banchini), Mozart
Août 2006
• 13, Concert à Muri (Suisse) avec Les Cornets Noirs
Septembre 2006
• 3, Concert à Gruyere (Suisse) avec L’Assemblée
des Honnestes Curieux. J. F. Rebel
• 22, Concert à Perpignan avec L’Assemblée
des Honnestes Curieux. Halle 1719
• 30, Concert à Souvigny avec L’Assemblée
des Honnestes Curieux. Halle 1719
Octobre 2006
• 8, Concert à Saint Genest-Lerpt avec l’Ensemble
415 (Chiara Banchini), Mozart
Novembre 2006
• 5, Concert à Vienne (Autriche) avec Les Cornets Noirs
• 24, Concert à Atville avec Pierre Hantai, Mozart |
Nous
soulignions la vitalité de l’école de Violon de
Chiara Banchini et sa présence dans notre label avec David
Plantier et son disque Westhoff et maintenant Amandine Beyer.
Cet automne, Amandine Beyer – 1er Prix du CNSM de Paris en violon
moderne et Diplôme de soliste de la Schola Cantorum de Bâle
chez Chiara Banchini en violon baroque, 1er prix international de
violon Antonio Vivaldi de Turin et lauréate de la fondation
Juventus - , débute sa carrière discographique chez
Zig-Zag Territoires avec 3 disques à l’instar de l’intensité
de son activité de concertiste.
Déjà remarquée aux côtés de Edna
Stern pour son interprétation « majestueuse, arachnéenne,
hypnotique » – Pierre Gervasoni – Le Monde –
de la Chaconne de Bach, Amandine Beyer dévoile les facettes
de son art du violon :
- « pré-classique et Sturm und Drang » avec Edna
Stern au pianoforte : 4 sonates de Carl Philipp Emanuel Bach –
sortie 29 septembre 2005
- Le style français XVIIe avec Pascal Monteilhet : Suites de
Robert de Visée - sortie 27 octobre 2005
- « L’émergence du violon français soliste
1715 » avec l’Assemblée des honnestes curieux :
Jean-Ferry Rebel - sortie 24 novembre 2005
Petit
portait d’Amandine Beyer
Quelle est la démarche de cette musicienne? Sa prédilection
pour l’étude des sources musicologiques ou historiques,
la pousse à chercher à restituer un contexte lui permettant
de transmettre son émotion au public.
Après un parcours traditionnel en France (études au
CNSM de Paris), elle est séduite par l’enseignement de
Chiara Banchini, qui remet la musique et le texte au centre de toutes
les préoccupations. Cette démarche passe par toute une
phase d’apprentissages ( abandon de la mentonnière -école
dite « chin off »-, travail de l’archet pour s’approprier
les subtilités de la « petite articulation », etc..)
qui amène à la compréhension des textes du XVIIe
et du XVIIIe siècle, de leur style et surtout de leur rhétorique.
Amandine est cependant aussi attirée par lles musiques plus
contemporaines : avec son violon moderne, instrument construit en
1832, elle interprète également Luciano Berio, Karlheinz
Stockhausen ou Tristan-Patrice Challulau , en attendant des collaborations
avec d’autres compositeurs dont elle admire le travail, tels
que François Sarhan par exemple…
Ce qui compte pour elle, c’est une interprétation en
harmonie avec la musique d’un siècle ou d’un autre,
une approche honnête et consciente du texte musical, jamais
gratuite. Jouer « chin off » est extrêmement difficile,
et c’est d’une certaine manière avoir le goût
du risque, mais le style, l’articulation baroque se communiquent
selon elle plus authentiquement de cette manière.
Tous ces défis techniques lui ont finalement permis d’acquérir
une aisance, une variété de styles qui lui ouvrent les
voies de l’ensemble du répertoire.
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We
underlined the vitality of Chiara Banchini’s school of violin-playing
and its presence on our label with David Plantier and his Westhoff CD,
and now Amandine Beyer.
This autumn, Amandine Beyer – holder of a premier prix from the
Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris on the modern
violin and of the solo diploma of the Schola Cantorum of Basel (class
of Chiara Banchini) on Baroque violin, winner of the first prize at the
Antonio Vivaldi International Violin Competition of Turin and of a scholarship
from the Juventus Foundation – begins her recording career on Zig-Zag
Territoires with three CDs that accurately reflect her busy concert activity.
Already noticed alongside Edna Stern for her interpretation of Bach’s
Chaconne (‘majestic, gossamer, hypnotic’ – Pierre Gervasoni,
Le Monde), Amandine Beyer now reveals the varied facets of her artistry
on the violin:
- pre-Classical and Sturm und Drang with Edna Stern on the fortepiano:
four sonatas by Carl Philipp Emanuel Bach – release date 29 September
2005
- the 17th-century French style with Pascal Monteilhet: Suites by Robert
de Visée - release date 27 October 2005
- the emergence of the solo violin in France, c.1715 with l’Assemblée
des Honnestes Curieux: Jean-Ferry Rebel - release date 24 November 2005
A concise portrait of Amandine Beyer
What is this young musician’s approach? Her predilection for study
of musicological and historical sources has prompted her to try to reproduce
a context that will enable her to get her enthusiasm across to the public.
After a traditional training in France (studies at the CNSM in Paris),
she was attracted by the teaching of Chiara Banchini, which takes music
and text as its central focus. Her approach involves a whole new phase
of learning (including abandoning the chin-rest – the school known
as ‘chin off’ – and extensive work on bowing to absorb
the subtleties of ‘small-scale articulation’) which makes
it possible to reach a proper understanding of the texts of the seventeenth
and eighteenth centuries, in terms of style and above all of rhetoric.
However, more recent music also appeals to Amandine: on her ‘modern’
violin dating from 1832, she plays Luciano Berio, Karlheinz Stockhausen
and Tristan-Patrice Challulau, and is looking forward to future collaborations
with other composers whose work she admires, among them François
Sarhan.
What counts in her eyes is an interpretation that is in harmony with the
music of the century she is playing, an approach to the musical text that
is honest and lucid, never gratuitous. Playing ‘chin off’
is extremely difficult, and in a sense means one must enjoy taking risks,
but in her opinion Baroque style and articulation are more authentically
communicated in this way. Facing these successive technical challenges
has in the end permitted her to acquire a stylistic ease that has given
her a key to explore the whole repertoire. |
