W.A.Mozart (1756 - 1791)

Disque 1
Symphonie n°39 en mib maj/E flat maj/Es Dur
Adagio-Allegro, Andante con moto, Menuetto, Finale-Allegro
Symphonie n° 40 en sol min/G min/G moll
Allegro molto, Andante, Menuetto, Allegro assai

Disque 2
Symphonie n°41 en do maj/C maj/C Dur
Allegro vivace, Andante cantabile, Menuetto, Molto Allegro
Concerto pour basson en sib maj/B flat/B dur
Allegro, Andante ma adagio, Rondo

Avec ces dernières symphonies, Anima Eterna renoue avec Mozart dont l’intégrale des concertos pour piano avait constitué le projet fondateur de l’orchestre en 1991.
Lorsque Mozart écrit ces 3 dernières symphonies en 1788, le public viennois plus conservateur que jamais, ne suivait plus le maître moderniste. Dans cette trilogie, tous les aspects de l’expression humaine, indépendamment de sa situation personnelle sont mis en lumière…


« Du temps de Mozart, la richesse de la palette de couleurs du basson était extrêmement prisée. Ainsi, l’utilisation de ces couleurs, certains passages chromatiques du concerto pour basson deviennent plus expressifs, les sauts d’intervalle sonnent d’une manière plus dramatique et puissante à cause des changements très nets de registre. Sur le plan technique, ce qui est sacrifié dans cette lutte est regagné par un surcroît de suspense et de dramatisme » Jane Gower.

With the last symphonies, Anima Eterna comes back to Mozart whose Piano Concertos’s integral enhanced the orchestra in 1991.
When Mozart wrote these 3 last symphonies in 1788, vienneese audience – more conservative than ever – did not follow any more the « avant-garde » master. In this « trilogy », all aspects of human expression are investigated.


Whereas the development of the basoon after mid 1800’s has been a striving to eliminate these differences and give a homogeneity of sound over the range, in Mozart’s time this variety was valued and even exploited. Thus certain chromatic passages in the concerto are given added expressive effect by the very colour of the notes employed, and the wide leaps sound weighty and dramatic due to the very clear change in register. The virtuosic or climatic passages that may be tossed off which relative ease by the modern bassonist must be fought for on the classical bassoon, and this only serves to illuminate the inner dramatic structure of the piece. Jane Gower.